封面 书名页 版权页 序 目录页 第1章 引言 1.1 问题与目的 1.2 文献综述 1.3 研究的方法、时间范围与思路 第2章 粉彩艺术的产主与工艺属性 2.1 粉彩艺术的产生 2.1.1 粉彩名称的确立 2.1.2 珐琅与画珐琅 2.1.3 康熙宫廷画珐琅工艺的引进与兴盛 2.1.4 康熙晚期粉彩工艺的产生及其艺术特征 2.2 粉彩的工艺属性 2.2.1 彩绘颜料 2.2.2 彩绘技法 2.2.3 纹饰彩烧 第3章 清代官窑粉彩艺术风格的演变 3.1 雍正时期粉彩艺术的清雅之风 3.1.1 御窑厂的整顿 3.1.2 宫廷粉彩瓷器与“内廷恭造式样” 3.1.3 雍正粉彩“四绝”及其工艺 3.1.4 清新雅正：雍正粉彩的艺术特色 3.2 乾隆时期粉彩艺术的繁盛面貌 3.2.1 唐英的督陶成就 3.2.2 “锦上添花”和“转心瓶” 3.2.3 粉彩壁瓶与御制诗 3.2.4 繁缛纤秾：乾隆粉彩的艺术风格 3.2.5 雍正、乾隆时期粉彩艺术的高峰及其发展隐忧 3.3 嘉庆、道光时期粉彩艺术的沿袭与演化 3.3.1 御窑厂生产的衰退 3.3.2 两份年节贡单中的粉彩瓷 3.3.3 “慎德堂制”粉彩瓷 3.3.4 删繁从简：嘉道时期粉彩的艺术风格 3.4 同治、光绪时期粉彩艺术风格 3.4.1 御窑厂生产的变动与烧造费用的扩张 3.4.2 同治大婚瓷 3.4.3 清秀绮丽：慈禧太后的“大雅斋”款粉彩瓷 3.4.4 晚清粉彩技艺以及艺术风格的变化 第4章 民窑粉彩艺术的发展及其成就 4.1 民窑粉彩艺术发展的文化背景 4.1.1 清代民窑与官窑体制的互动 4.1.2 外销粉彩瓷的“中国风” 4.1.3 晚清社会新风尚与民间粉彩瓷的发展 4.1.4 新文化运动下的粉彩艺术创作及其审美取向 4.2 清代外销粉彩瓷：民窑粉彩艺术的旺盛活力 4.3 “浅绛彩”：粉彩工艺的革新与文人瓷画的兴起 4.4 “新粉彩”：以“珠山八友”为代表的粉彩艺术创作的新成就 4.4.1 承上启下的潘匋宇和汪晓棠 4.4.2 “珠山八友” 4.4.3 “珠山八友”同时期或稍晚的彩绘名家 4.4.4 “新粉彩”的创新意义 4.5 民国时期其他各类粉彩瓷 4.5.1 江西瓷业公司以及其他各类杂款的粉彩瓷 4.5.2 各种堂名款识的粉彩瓷 4.5.3 仿古粉彩瓷 第5章 结论 附录一 粉彩大事记（1688—1949） 附录二 插图来源 参考文献 后记 ..更多