封面 “美术评论与研究书系”编辑说明 图像解读的乐趣与价值（自序） 导读一：思想前沿与艺术教育 导读二：绘画空间与构图 目录页 第一辑 思想前沿与艺术教育 关于绘画媒体转换的问题——在浙江美术评论第八回研讨会上的发言 光、阳、阴、影之简说与黑暗及光明之关系 爱心事业：一个关于“老艺术家”的话题 艺术与宗教：科学之不可或缺的两翼——为“和谐之光·祈福中国：2009首届中国佛教艺术精品大展”而作 民族自信与理论自觉：新中国美术研究与批评 “十大恶俗现象”不光是文艺界的问题 美术教育的轻骑兵——纪念中国美术学院附中建校70年 招生人数猛增：中国高等美术教育乱象之一——美术教育的“拨乱反正”是当务之急 第二辑 绘画空间与构图 新时期绘画在空间构图上的探索 历史命题的开掘与绘画空间的拓展——评“纪念黄遵宪先生当代书画艺术国际展览” 委拉士贵支的《宫娥》与金冶的解读研究 第三辑 油画艺术与油画家 民兵传统 代代相传——评三联画《红爷爷 红队长 红孩子》 浓妆淡抹总相宜——谈莫大林的风景画 看徐芒耀油画《我的梦》 风格就是人本身——《当代中国画家：徐芒耀素描集》代序 书斋气·富贵气·乡土气——朱植人的静物油画与传统文化精神 朱植人的静物油画 “桌面系统”以外——朱植人静物油画新作品读 情系江南 魂牵故里——潘鸿海油画中的江南水乡 自然之子 人的自然化与自然物的人化——陆琦油画艺术12年探索的回顾 学院派的根柢 野逸派的风格——陈天龙油画艺术述评 色彩的美是直觉的感性显现——在王德惠画展研讨会上的发言 他的画老当益壮——在王德惠画展座谈会上的发言 两面性与“风景这边独好”及其他——徐永祥先生的域外风景油画 白云下面马儿跑——白仁海的油画及其西部情怀 边疆风景西部情——祝贺“白仁海新疆油画写生展”开幕 艺术意境的抒情之美——莫大林的油画风格 缤纷、绚烂的华彩乐章——读莫大林风景油画近作 读莫大林的西藏风俗画 金光远油画中的青年女性形象 读黄鸣的“草席系列”静物油画 读陶文杰的小幅油画风景 心潮逐浪高——唐雪根笔下的“钱江潮” 读《大潮颂·2009唐雪根舟山油画展画册》 气壮山河——读王庆裕油画 不倦的探求——郑毓敏油画论 湖上的风景 在赵瑞椿《永嘉旧事》油画细密画长卷观摩研讨会上的发言 林达川油画提升了中国油画史的平台与分量——在“大璞不雕：纪念林达川诞辰100周年油画艺术研讨会”上的发言 写实造型与江南风情油画——写给“文化江南：长三角江南风情油画邀请展” 另一种风流：新时期油画中的普通人形象 第四辑 版画艺术与版画家 赖少其与“新徽派版画”——在杭州“烽火·木痕：赖少其版画艺术展”研讨会上的发言 赖老的艺术人生、大师意识及其他——在北京“追求·创新：赖少其艺术回顾展”研讨会上的发言 历史人物木刻与黑白艺术学——李以泰四幅黑白木刻作品解读 淡泊明志 宁静致远——陈聿强与他的水印丝网版画 空镜头及其隐形主人公——水印纸版画《怀念》赏析 微笑：人类的骄傲——读黑白木刻《大地之光》 从当代生活中挖掘传统文化的底蕴——读刘文沪版画 第五辑 雕塑艺术与雕塑家 ·架上雕塑 中华儿女新人性格的完整和坚强——雕塑《海的女儿》欣赏 严友人诗意雕塑的语言和主题 雕像的旋律——看专题片《雕塑的声音》 ·公共艺术与城市雕塑 展望的《公海浮石漂流》及其他——“2000上海双年展（海上·上海）”观后 公共艺术的概念及其他 城市雕塑琐谈 城雕与茶文化 嘉兴“名人园铜像” ·城雕“美人凤”批判 《美人凤》的致命要害在哪里？ 前车之鉴——从杭州城雕《美人凤》引出的几点教训 第六辑 工艺美术与设计 ·浙江工艺美术 源远流长、灿烂辉煌的浙江工艺美术———读《中国·浙江工艺美术》 ·陶艺与根艺 十八罗汉及其陶塑 《生命之歌》的生命力 胡小军的陶艺与“陶艺风绘画”——写在“胡小军陶艺·绘画作品展”开幕之前 艺术精英与精英艺术的“少”的问题 现代根艺及其佼佼者王仁辉 根艺的命名和根艺的异与同、小与大以及一与多的关系 圆梦成真：“宓风光艺术作品展”序 ·纤维艺术与玻璃雕刻 万曼与中国现代艺术壁挂 金全才玻璃雕刻在审美创造与审美鉴赏结合点上的独特性 ·包装与装帧设计 他，走在现代包装设计前列 《艺用人体解剖》装帧设计思想 《逸飞的选择·视觉都市：伦敦》等四册的装帧设计 第七辑 水彩画与宣传画及其他 水彩画艺术的两个特点与水彩画发展的两支队伍 蒋跃的水彩画与水彩画论 一马当先 万马奔腾——在“潘长臻师生作品展”座谈会上的发言 天鹅怎样变成乌鸦——宣传画《珍惜我们的世界》赏析 无规矩亦成方圆——方免衰先生与他的“乱线画” 素以为绚：竹英女士的版彩画 潘晴的梦幻世界 “联邦德国奥克斯堡美术作品展”观后 从《黑白战争》史诗连环画的名称说起——在“《黑白战争》连环画杭州展学术研讨会”上的发言 第八辑 历史画与历史题材创作 《血衣》的判决 民族精神：历史与现实的召唤——祝贺“纪念黄遵宪先生当代书画艺术国际展览”在杭开幕 关于革命历史画与革命历史题材创作 作为革命历史画的革命领袖画 红色经典：莫朴三幅主题性绘画解读 对重大历史题材创作的几点看法——在“美术评论家看‘国家重大历史题材美术创作工程作品巡回展’座谈会”上的发言 美术评论家看“国家重大历史题材美术创作工程作品巡回展”座谈会开场白与小结 第九辑 全国美展与浙江美术创作 旧话重提再说全国美展 走向繁荣的浙江美术 画展的命题与画家的选材——在“当代人”美术作品展学术研讨会上的发言 建国50年来的浙江美术创作 三件实验性重头作品的命运——关于《壮怀激烈》、《水调歌头》与《古树祭》 关于浙江省优秀美术作品巡回展览“美术与公众”社会抽样调查的 第十辑 美术理论批评与评论家 ·美术理论与批评 美术评论的观念更新与多元互补格局 美术作品评价标准的主观性 历史本身就是批评家——我的批评观 一本十八年的书——《美术评论十八年》后记 《美术评论十八年》及美术批评观与美术批评 在美评会进入二十年时——《美术评论与研究》后记 美术评论应该有很多事情可做——在《美术报》美术理论家座谈会上的发言 ·美术理论批评家 徐永祥先生的学术成就与贡献——谨以此文沉痛哀悼浙江省美评会会长、我们的恩师徐永祥先生 《徐永祥美术短评集》编后记 在“金冶教授油画作品展”学术研讨会上的发言 学习态度与问题意识：金冶先生与中国油画——《油画学问：金冶艺术研究》编后记 在《油画学问：金冶艺术研究》首发式暨出版座谈会上的发言 追寻朱伯雄先生的学术踪迹——《学贯中西：朱伯雄美术文集》编后记 艺术规律的捍卫者与艺术美的创造者 循正道者成正果——杨成寅著《艺术规律与创造》编后记 在杨成寅著《艺术规律与创造》首发式暨出版座谈会上的发言 美和艺术都有规律可循——在“道技圆融·杨成寅纪念展研讨会”上的发言 在纪念朱金楼先生诞辰100周年座谈会上的发言 第十一辑 雨夜楼藏画批判 浙江美术评论第13回研讨会“雨夜楼藏画之我见”座谈开场白与小结 “雨夜楼藏画”之谜必须揭开 假画制造者的伎俩——“雨夜楼藏画”假冒林风眠油画的五个案例及剖析 “雨夜楼藏画”与17世纪荷兰花卉画——对“藏画”假冒潘玉良油画之伪作《静物花卉》的揭露与举证 洪强老人今何在？——对“雨夜楼藏画”源头之谜作为谎言的剖析与举证 “雨夜楼藏画”造假的真正源头在哪里？ 开展“雨夜楼”假画案批判的小结及两篇推荐文章——浙江美术评论第14回研讨会开场白 第十二辑 艺术书评 走入书中的人体模特儿——《人体动态》序 一套绘画学习的新型参考书——关于“画家自画自说”丛书 艺用人体解剖与解剖学的艺术——浙摄社推出英国DK公司《艺用人体解剖》中文版 《机械复制时代的艺术作品》编后记 引进版《机械复制时代的艺术作品》的上榜与评语 当代西方“新艺术史”研究的最新成果——诺曼·布列逊系列著作中译本全面推出 《东方油画》编辑手记 关于《中国油画家·金一德》画册 本书各篇文章写作、发表情况索引 主要参考文献（含图片来源） 后记 版权页 ..更多